Переведено автором публикации.

В 1953 году простая прогулка по запруженной торговой улице в Мехико превратилась в неожиданный социальный эксперимент, многое раскрывший в общественном поведении, развитии отношений между полами и культурой того времени.
То, что начиналось как самое обыкновенное задание для фотографа, незаметно превратилось в открытое наблюдение за тем, как видели – и судили – молодую женщину в общественном месте. Получившиеся снимки вызвали споры, привлекли мировое внимание, а позже были признаны одними из самых значительных работ XX века.
Девушку звали Мати Уитрон (Maty Huitrón), она была семнадцатилетней начинающей актрисой, и её без её ведома вовлекли в участие в фотосессии, ставшей впоследствии культовой.
В начале 1953 года издатели журнала Siempre («Всегда») задумали сделать его первый номер незабываемым. Для этого они решили воспользоваться поразительной красотой юной исполнительницы Мати Уитрон.
Задание было возложено на Начо Лопеса (Nacho López), ученика Мануэля Альвареса Браво, который обратил на себя внимание отходом от традиционных тем вроде политиков и представителей высшего света, предпочтя снимать обычных людей и повседневную жизнь. [Мануэль Альварес Браво (Manuel Álvarez Bravo) — мексиканский фотограф и режиссёр. Считается одной из важных фигур в латиноамериканской фотографии XX века].
Одним январским утром фотограф и актриса встретились в историческом центре Мехико для начала фотосессии.
Лопес сказал, что забыл купить достаточно плёнки, и сказал Уитрон, что пойдёт вперёд и докупит плёнку, попросив её пойти за ним через небольшое время. Она согласилась, не ведая, что стала частью тщательно спланированного эксперимента.
В приталенном платье, подчёркивавшем её фигуру, Уитрон пошла по улице Мадеро, привлекая к себе томные взгляды и получая непрошенные замечания. [Улица Франсиско-Мадеро (Madero) — пешеходная улица в историческом центре Мехико. Ориентирована с востока на запад от площади Конституции (Сокало) до центра города Эхе].
Фотограф украдкой шёл за Мати, снимая реакцию мужчин на неё, при этом ни она, ни толпа вокруг не знали, что их фотографируют.
Когда прогулка закончилась, актриса набросилась на него, сказав: «Эй, Начо, ты-то не рискуешь. Ты и понятия не имеешь, что мне говорили».
Лопес в ответ лишь улыбнулся, он-то знал, что проект полностью удался. Благодаря его объективу Уитрон была обессмерчена – иногда собранная и уверенная в себе, иногда явно не в своей тарелке. [Вот только не верится мне, что она была такая глупышка, что не догадывалась, что её снимают].
Шесть фотографий были опубликованы в первом номере журнала Siempre под названием «Когда красивая женщина идёт по улице Мадеро».
Эта серия вызвала у читателей бурную реакцию, и не только из-за внешности актрисы, но и потому, что она вынуждала их обратить внимание на своё поведение и отношение к женщине, столь явно отразившееся в мужчинах, глядевших, как она идёт мимо.
Эти снимки быстро подверглись критике, многие обвиняли их в прославлении мачизмо (machismo). [Machismo (от испанского macho — «мужчина» и суффикса -ismo) — концепция преувеличенной мужественности, самоуверенности и мужской гордости. Термин возник в начале 1940-х и 1950-х годов, широкое распространение получил в 60-е годы]. Уитрон, однако, не обратила внимания на нападки.
Позже она объяснила, что фотографии стали поворотным моментом в её карьере, принеся ей международное признание без необходимости обнажаться, наносить излишний макияж или проявлять чрезмерную сексуальность.
К 1957 году серия уже была выставлена в Париже и Мюнхене. Писатель Карлос Монсивайс (Carlos Monsiváis) поместил один из снимков на обложку своей книги A ustedes les consta («Вы – свидетели»), являвшейся сборником хроник жизни в Мехико.
В начале 2000-х годов снимки были признаны одними из величайших фотографических достижений XX века и даже были увековечены на почтовой марке.
Сегодня оригинальные негативы хранятся в Национальном антропологическом музее Мехико.
У Уитрон была долгая артистическая карьера, она блистала в таких фильмах, как «Во всём виноват мой папа» (Mi papá tuvo la culpa), 1953 год, «Донья Марикита моего сердца» (Doña Mariquita de mi corazón), 1953 год и «Целомудренная Сюзанна», 1954 год. [В фильме «Донья Марикита…» Мати нет в списке актрис, в «…Сюзанне» она сыграла модель, но её имя даже не было указано в титрах].
Она была также известна своими ролями в теленовеллах, таких, как «Привилегия любить» (El privilegio de amar), 155 серий, 1998-1999 годы) и «Истинная любовь» (Amor real), 95 серий, 2003 год, продюсером обеих была её дочь Карла Эстрада (Carla Estrada). Уитрон скончалась 14 января 2019 года в возрасте 82 лет.
Источник фото: Nacho Lopez
От автора. Разумеется, здесь нельзя не вспомнить ещё одну знаменитую фотографию, «Американка в Италии», сделанную в 1951 году. Возможно, серия мексиканских снимков была вдохновлена именно ею.
Женщина в длинном чёрном платье, которой явно не по себе, идёт по флорентийской улице. Её окружают пятнадцать мужчин разных возрастов, все в летних туфлях и льняных костюмах. Все, от крайнего слева до крайнего справа, не сводят с неё глаз. Кто-то околачивается в дверном проёме, кто-то сидит и пьёт кофе. Один ухмыляется вслед ей с мопеда, а тот, что слева от неё (для неё справа), смеётся ей прямо в лицо. Загнанная в мёртвый центр снимка, женщина судорожно сжимает альбом для зарисовок, отгораживается шалью и устремляет взгляд вперёд. В движении находится только одна её нога.
«Американская девушка в Италии» – самая известная работа фотографа Рут Оркин (Ruth Orkin). [Рут Оркин (Ruth Orkin; 1921—1985) — американский фотограф и режиссёр]. Но есть одно отличие между работами Оркин и Лопеса: фото американки во Флоренции постановочное (на снимке запечатлена 23-летняя Нинали Крейг, известная тогда как Джинкс Аллен), а серия снимков мексиканца – подлинная.

- сразу в цитатник  [x]
- редактировать  

Понравилось? Поделись с друзьями: