Просмотренные публикации не запоминаются и вы можете видеть всё по нескольку раз. Зарегистрируйтесь чтобы видеть только новое.
| Где я нахожусь? | ||
Вы сейчас на необычном развлекательном сервере Pokazuha.ru : | ||
 Порядка четверти миллиона публикаций, разложенных по 270 темам. При таком огромном выборе каждый найдет что-то интересное для себя. Новые публикации каждые 5-10 минут;
Есть уникальная система запоминания просмотренного Вами, и отбора для показа ТОЛЬКО нового материала;
Ежедневно ставятся тысячи рейтингов. По ним система может выбирать для Вас самое интересное;
Есть возможность самому выложить что-то хорошее. И если это понравится народу - заработать на этом;
|
||
100 лет со дня рождения Евгения Евстигнеева! 
Публикация №1581137 от 15 октября 2026
11.3 (33) 
685
актёры, биография, люди, кино, искусство, интересное, позновательное, сборник, ссср, фотографии
[ теги сайта ]
[ теги сайта ]
100 лет со дня рождения Евгения Евстигнеева.
Большой артист, умевший раскрыть человека в самых маленьких ролях.
Евгений Евстигнеев обладал редким даром: он умел играть неприятных людей так, что зритель не мог отвести от них глаз. Самодовольные начальники, жулики, трусы и приспособленцы в его исполнении становились не просто комическими персонажами, а узнаваемыми человеческими типами. Директор пионерлагеря Дынин, подпольный миллионер Корейко, профессор Плейшнер, профессор Преображенский — герои совершенно разные, но каждый из них запоминался благодаря удивительной точности актерского рисунка.
Евстигнеев умел замечать то, что часто ускользает от других: интонацию, взгляд, едва заметное движение, паузу. Из этих деталей рождался живой характер — порой смешной, порой нелепый, а иногда неожиданно трагичный. Даже в небольшой роли он создавал полноценный образ, за которым угадывалась целая человеческая история.
В советском кино, где персонажей нередко делили на положительных и отрицательных, Евстигнеев предлагал иной взгляд на человека. Его интересовали не столько привычные типажи, сколько внутренние противоречия личности. Он не оправдывал своих героев, но и не сводил их к карикатуре. За комизмом в его работах часто скрывались горечь, одиночество и тонкое понимание человеческих слабостей.
Евгений Евстигнеев родился 9 октября 1926 года в Канавине, ныне входящем в состав Нижнего Новгорода, в рабочей семье. Рано потеряв отца, он окончил семь классов и начал трудовую жизнь в годы Великой Отечественной войны. Работал электромонтером, учился в дизелестроительном техникуме, а после смерти отчима устроился слесарем на завод «Красная Этна», где трудился с 1943 по 1947 год.
Однако заводская работа не исчерпывала его интересов. В свободное время Евстигнеев играл на ударных в джазовом оркестре, выступавшем перед киносеансами. Он обладал прекрасным музыкальным слухом и безошибочным чувством ритма, играл также на гитаре и фортепиано. Именно музыка неожиданным образом открыла ему дорогу в актерскую профессию.
Однажды выступление молодого музыканта увидел Виталий Лебский, директор Горьковского театрального училища. Он разглядел в Евстигнееве артистические способности и предложил ему поступить в училище. Так будущий мастер перевоплощения сделал первые шаги на театральной сцене.
После окончания учебы Евстигнеев три года работал во Владимирском драматическом театре, где проявился его талант комедийного актера. Но настоящие профессиональные перемены были впереди. В 28 лет он поступил в Школу-студию МХАТ. Среди его однокурсников были Олег Басилашвили, Татьяна Доронина и Михаил Козаков.
Вскоре Евстигнеев вошел в труппу молодого театра «Современник», ставшего одним из важнейших явлений театральной жизни страны. В 1971 году он вслед за Олегом Ефремовым перешел во МХАТ, где продолжил работу над сложными, многогранными сценическими образами.
В кино Евстигнеев дебютировал в 1957 году, однако широкая известность пришла к нему после выхода сатирической комедии Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» в 1964 году. Эта работа стала началом большого кинематографического пути, на протяжении которого актер сотрудничал с ведущими режиссерами своего времени.
Он снимался у Эльдара Рязанова, Александра Алова и Владимира Наумова, Михаила Швейцера, Леонида Гайдая, Татьяны Лиозновой, Карена Шахназарова и Владимира Бортко. В его фильмографии соседствовали комедийные персонажи, сатирические образы и серьезные драматические роли. При этом даже краткое появление Евстигнеева на экране нередко становилось одним из самых запоминающихся эпизодов фильма.
Была в его таланте и еще одна особенность: актер словно не зависел от собственного возраста. Даже сравнительно молодым он убедительно играл пожилых людей, за плечами которых чувствовалась долгая, непростая жизнь. С годами его актерская палитра становилась все богаче, а созданные им образы — все глубже и выразительнее.
Евгений Евстигнеев ушел из жизни 4 марта 1992 года в Лондоне. Ему было 65 лет.
Сегодня его герои остаются не просто частью истории советского кино. В них по-прежнему узнаются люди, которых мы встречаем в жизни: тщеславные и бесхитростные, смешные и жалкие, благородные и слабые. Евстигнеев умел увидеть в человеке больше, чем тот хотел показать окружающим, и воплотить это на экране с поразительной точностью.
В этом и заключалось его величие: ему не нужны были главные роли, чтобы стать главным в кадре.
Большой артист, умевший раскрыть человека в самых маленьких ролях.
Евгений Евстигнеев обладал редким даром: он умел играть неприятных людей так, что зритель не мог отвести от них глаз. Самодовольные начальники, жулики, трусы и приспособленцы в его исполнении становились не просто комическими персонажами, а узнаваемыми человеческими типами. Директор пионерлагеря Дынин, подпольный миллионер Корейко, профессор Плейшнер, профессор Преображенский — герои совершенно разные, но каждый из них запоминался благодаря удивительной точности актерского рисунка.
Евстигнеев умел замечать то, что часто ускользает от других: интонацию, взгляд, едва заметное движение, паузу. Из этих деталей рождался живой характер — порой смешной, порой нелепый, а иногда неожиданно трагичный. Даже в небольшой роли он создавал полноценный образ, за которым угадывалась целая человеческая история.
В советском кино, где персонажей нередко делили на положительных и отрицательных, Евстигнеев предлагал иной взгляд на человека. Его интересовали не столько привычные типажи, сколько внутренние противоречия личности. Он не оправдывал своих героев, но и не сводил их к карикатуре. За комизмом в его работах часто скрывались горечь, одиночество и тонкое понимание человеческих слабостей.
Евгений Евстигнеев родился 9 октября 1926 года в Канавине, ныне входящем в состав Нижнего Новгорода, в рабочей семье. Рано потеряв отца, он окончил семь классов и начал трудовую жизнь в годы Великой Отечественной войны. Работал электромонтером, учился в дизелестроительном техникуме, а после смерти отчима устроился слесарем на завод «Красная Этна», где трудился с 1943 по 1947 год.
Однако заводская работа не исчерпывала его интересов. В свободное время Евстигнеев играл на ударных в джазовом оркестре, выступавшем перед киносеансами. Он обладал прекрасным музыкальным слухом и безошибочным чувством ритма, играл также на гитаре и фортепиано. Именно музыка неожиданным образом открыла ему дорогу в актерскую профессию.
Однажды выступление молодого музыканта увидел Виталий Лебский, директор Горьковского театрального училища. Он разглядел в Евстигнееве артистические способности и предложил ему поступить в училище. Так будущий мастер перевоплощения сделал первые шаги на театральной сцене.
После окончания учебы Евстигнеев три года работал во Владимирском драматическом театре, где проявился его талант комедийного актера. Но настоящие профессиональные перемены были впереди. В 28 лет он поступил в Школу-студию МХАТ. Среди его однокурсников были Олег Басилашвили, Татьяна Доронина и Михаил Козаков.
Вскоре Евстигнеев вошел в труппу молодого театра «Современник», ставшего одним из важнейших явлений театральной жизни страны. В 1971 году он вслед за Олегом Ефремовым перешел во МХАТ, где продолжил работу над сложными, многогранными сценическими образами.
В кино Евстигнеев дебютировал в 1957 году, однако широкая известность пришла к нему после выхода сатирической комедии Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» в 1964 году. Эта работа стала началом большого кинематографического пути, на протяжении которого актер сотрудничал с ведущими режиссерами своего времени.
Он снимался у Эльдара Рязанова, Александра Алова и Владимира Наумова, Михаила Швейцера, Леонида Гайдая, Татьяны Лиозновой, Карена Шахназарова и Владимира Бортко. В его фильмографии соседствовали комедийные персонажи, сатирические образы и серьезные драматические роли. При этом даже краткое появление Евстигнеева на экране нередко становилось одним из самых запоминающихся эпизодов фильма.
Была в его таланте и еще одна особенность: актер словно не зависел от собственного возраста. Даже сравнительно молодым он убедительно играл пожилых людей, за плечами которых чувствовалась долгая, непростая жизнь. С годами его актерская палитра становилась все богаче, а созданные им образы — все глубже и выразительнее.
Евгений Евстигнеев ушел из жизни 4 марта 1992 года в Лондоне. Ему было 65 лет.
Сегодня его герои остаются не просто частью истории советского кино. В них по-прежнему узнаются люди, которых мы встречаем в жизни: тщеславные и бесхитростные, смешные и жалкие, благородные и слабые. Евстигнеев умел увидеть в человеке больше, чем тот хотел показать окружающим, и воплотить это на экране с поразительной точностью.
В этом и заключалось его величие: ему не нужны были главные роли, чтобы стать главным в кадре.
Народный артист СССР Евгений Александрович Евстигнеев (1926—1992)
«Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964) Первую по-настоящему известную роль Евстигнеев получил в дебютной полнометражной картине Элема Климова. Главный герой Костя Иночкин (Виктор Косых) приезжает в пионерлагерь, где всем заправляет начальник Дынин (Евгений Евстигнеев). Здесь нельзя купаться за пределами отведенного участка, распорядок важнее здравого смысла, а хорошая прибавка в весе становится едва ли не главным показателем успешного отдыха. После самовольного заплыва Костю исключают из лагеря, но домой мальчик не едет, потому что боится расстроить бабушку, и тайком возвращается к друзьям. Теперь детям приходится прятать Иночкина от вожатых и особенно от Дынина.
«Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964) Климов изначально видел в этой роли именно Евстигнеева, за игрой которого следил в «Современнике». Худсовет кандидатуру не поддерживал и предлагал Михаила Пуговкина, однако режиссер отказался снимать фильм без выбранного им актера. В итоге невозмутимый Евстигнеев оказался идеальным Дыниным: любую нелепость герой произносит с таким серьезным видом, будто речь действительно идет о судьбе всего лагеря.
«Берегись автомобиля» (1966) Юрий Деточкин (Иннокентий Смоктуновский) ведет двойную жизнь. Днем он работает страховым агентом, а в свободное время угоняет машины у спекулянтов, продает их и переводит вырученные деньги детским домам. Расследование серии угонов поручают следователю Максиму Подберезовикову (Олег Ефремов), который дружит с Деточкиным и вместе с ним играет в самодеятельном театре. Руководит труппой Евгений Александрович (Евгений Евстигнеев), решивший поставить с актерами-любителями «Гамлета».
«Берегись автомобиля» (1966) Роль режиссера народного театра стала первой совместной работой Евстигнеева с Эльдаром Рязановым. Во время съемок актер продолжал активно играть в «Современнике» и из-за плотного графика использовал любые перерывы для возможности поспать. Рязанов вспоминал, что его часто находили в каком-нибудь тихом углу, будили перед очередным дублем, после чего тот сразу выходил в кадр готовым к работе. Позже Евстигнеев еще несколько раз снялся у Рязанова — в «Зигзаге удачи», «Стариках-разбойниках» и «Невероятных приключениях итальянцев в России».
«Золотой теленок» (1968) Роль Александра Корейко в экранизации Михаила Швейцера мог получить Евгений Леонов, но худсовет предпочел Евгения Евстигнеева. Его герой владеет миллионами, нажитыми незаконными махинациями, и старательно изображает ничем не примечательного советского служащего. Корейко понимает, что открыто тратить состояние пока невозможно, поэтому терпеливо ждет подходящих времен и старается не привлекать к себе внимания. О его тайном богатстве становится известно Остапу Бендеру (Сергей Юрский), мечтающему разбогатеть и уехать в Рио-де-Жанейро. Великий комбинатор собирает на Корейко подробное досье и требует у него миллион рублей за компромат.
«Золотой теленок» (1968) Евстигнеев говорил, что был бы рад любой роли в «Золотом теленке». Корейко он считал принципиально несмешным персонажем и именно таким старался его играть, хотя признавался, что рядом с Сергеем Юрским и Зиновием Гердтом удержаться от комедийной интонации было непросто. Часть натурных сцен снимали в Каракумах. По воспоминаниям Юрского, актеры около двух недель жили в Небит-Даге и для съемок поездки Бендера и Корейко учились управляться с верблюдами — Евстигнеев освоился настолько, что иногда умудрялся спать прямо верхом во время движения.
«Бег» (1970) В основу «Бега» Александра Алова и Владимира Наумова легли пьеса Михаила Булгакова «Бег», роман «Белая гвардия» и либретто «Черное море». Действие начинается в 1920 году, когда вместе с отступающей Белой армией Россию покидают беженцы. Среди них Серафима Корзухина (Людмила Савельева) и влюбленный в нее доцент Сергей Голубков (Алексей Баталов). В Константинополе они встречают генерала Чарноту (Михаил Ульянов), оставшегося почти без денег. Муж Серафимы Парамон Корзухин (Евгений Евстигнеев) тем временем благополучно устраивается в Париже и отказывается помогать жене. Тогда Голубков и Чарнота отправляются к нему за деньгами, и встреча заканчивается большой карточной игрой.
«Бег» (1970) Евстигнеева и Ульянова режиссеры утвердили на роли Корзухина и Чарноты без проб. Их знаменитую карточную сцену снимали ночью на «Мосфильме», поскольку только тогда плотные графики обоих актеров позволяли одновременно собрать их на площадке. Работа осложнялась разным темпом актеров: Евстигнеев лучше играл первые дубли и быстро уставал, Ульянов, наоборот, разыгрывался постепенно, поэтому Алов и Наумов репетировали с ними по отдельности и сводили вместе только к моменту съемки очередного дубля.
«Старики-разбойники» (1971) Роли двух главных героев Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский сразу писали для Юрия Никулина и Евгения Евстигнеева. Евстигнеев сыграл инженера Валентина Воробьева, которому вскоре предстоит выйти на пенсию. Узнав, что его друга, следователя Николая Мячикова (Никулин), тоже собираются отправить на отдых, Воробьев решает доказать начальству, что тот еще способен раскрывать серьезные преступления. Остается одна проблема: подходящего преступления поблизости нет.
«Старики-разбойники» (1971) Тогда приятели придумывают его самостоятельно. Они решают похитить из музея картину Рембрандта, чтобы затем Мячиков эффектно раскрыл кражу и вернул полотно. Задуманная операция быстро превращает двух законопослушных пенсионеров в крайне неумелых грабителей. Для съемок музейного ограбления использовали сразу несколько площадок: фасад снимали во Львове, лестницу — в здании журфака МГУ, интерьеры построили в павильонах «Мосфильма».
«Семнадцать мгновений весны» (1973) В последние месяцы Великой Отечественной войны советский разведчик Максим Исаев (Вячеслав Тихонов), работающий в Берлине под именем Макса Отто фон Штирлица, пытается сорвать сепаратные переговоры представителей нацистской Германии с западными союзниками. Для восстановления связи с Центром ему приходится обращаться к людям, не имеющим профессиональной разведывательной подготовки. Одним из них становится профессор Вернер Плейшнер в исполнении Евстигнеева. Ученого отправляют в Швейцарию, где он должен посетить конспиративную квартиру в Берне и передать шифровку.
«Семнадцать мгновений весны» (1973) «Семнадцать мгновений весны» Татьяны Лиозновой сняты по одноименному роману Юлиана Семенова, который вышел всего за несколько лет до премьеры сериала. Работа над 12 сериями растянулась почти на три года и проходила в Москве, Риге, Грузии и ГДР. Экранный Берн пришлось буквально собирать по кусочкам — часть сцен с Плейшнером снимали в Майсене, Цветочную улицу изображала Старая Рига. После премьеры сериал стал одним из главных телевизионных хитов СССР, а Штирлиц, Мюллер, Плейшнер и другие герои быстро вышли за пределы экрана и превратились в часть массовой культуры.
«По семейным обстоятельствам» (1978) В основу двухсерийной комедии легла пьеса Валентина Азерникова «Возможны варианты, или По семейным обстоятельствам», несколько сезонов шедшая в Театре имени Моссовета. Галина Аркадьевна (Галина Польских) живет вместе с дочерью Лидой (Марина Дюжева), ее мужем Игорем (Евгений Стеблов) и маленькой внучкой, поэтому квартирный вопрос становится для семьи главным источником конфликтов.
«По семейным обстоятельствам» (1978) Решив наконец разъехаться, герои погружаются в бесконечные поиски подходящего обмена, заканчивающегося для Галины неожиданным знакомством с художником Николаем Павловичем (Евгений Евстигнеев) и новым браком. Переехав к мужу, она довольно быстро понимает, каково это — жить под одной крышей со свекровью: мать Николая Изольда Тихоновна (Евгения Ханаева) давно привыкла контролировать жизнь сына.
«Королева винтажа» и «икона стиля». Белле Хадид -- 30 Тело вывезли в сторону украинской границы: Россия простилась с Кашпировским Диана Гурцкая, Джонни Депп и еще 8 слепых знаменитостей От матроса до посла: лучшие роли Леонида Куравлева «Зимний вечер в Гаграх» (1985) История «Зимнего вечера в Гаграх» выросла из знакомства Карена Шахназарова с известным мастером чечетки Алексеем Быстровым. Режиссер встретил его во время работы над музыкальной комедией «Мы из джаза», и позднее использовал рассказы танцора и некоторые детали его биографии в сценарии нового фильма. Евстигнеев сыграл Алексея Беглова, когда-то знаменитого артиста эстрады, теперь почти забытого публикой и работающего репетитором в танцевальном классе. Однажды к нему на занятие приходит Аркадий Грачев (Александр Панкратов-Черный), решивший во что бы то ни стало научиться степу. Ученик Беглову достается практически безнадежный: у Грачева нет чувства ритма, одна нога была дважды сломана, зато уверенности в успехе хватает с запасом.
«Зимний вечер в Гаграх» (1985) Для Евстигнеева танцевальные сцены стали отдельной задачей. В наиболее сложных эпизодах его дублировал профессиональный чечеточник Владимир Кирсанов, а в сценах из молодости Беглова героя сыграл Аркадий Насыров.
«Город Зеро» (1988) Инженер Алексей Варакин (Леонид Филатов) приезжает из Москвы в провинциальный город, чтобы решить вопрос с поставками деталей для завода. Однако командировка принимает странный оборот, когда в приемной директора его встречает совершенно голая секретарша, на которую никто не обращает внимания, а в ресторане предлагают торт в виде его собственной головы. Варакин решает поскорее вернуться домой, но выбраться из города оказывается непросто. Попытка добраться до соседней железнодорожной станции приводит его к местному краеведческому музею, и там смотритель (Евгений Евстигнеев) устраивает для него экскурсию по необычной экспозиции, где исторические факты перемешаны с откровенными выдумками.
«Город Зеро» (1988) Сцена в музее была отправной точкой — Карен Шахназаров вспоминал, что идея ленты появилась после посещения необычного провинциального краеведческого музея, а эпизод с экскурсией стал одним из первых, придуманных для фильма. Роль смотрителя режиссер первоначально предназначал Иннокентию Смоктуновскому. Тот согласился сниматься, но из-за занятости не смог приехать на площадку, и в итоге персонажа сыграл Евстигнеев.
«Собачье сердце» (1988) Повесть Михаила Булгакова «Собачье сердце», написанная еще в 1925 году, впервые официально опубликовали в СССР лишь в 1987-м, после чего практически сразу началась работа над экранизацией. На профессора Преображенского пробовались Леонид Броневой, Михаил Ульянов, Юрий Яковлев и Владислав Стржельчик, но Владимир Бортко в итоге остановился на Евстигнееве.Профессор Преображенский — знаменитый московский хирург, занимающийся экспериментами по омоложению. Вместе с доктором Борменталем (Борис Плотников) он пересаживает бездомному псу Шарику человеческие органы, после чего тот начинает стремительно превращаться в человека. Так в квартире профессора появляется Полиграф Полиграфович Шариков (Владимир Толоконников) — новый гражданин с документами, работой и быстро растущими требованиями к окружающим. Научный эксперимент вскоре оборачивается для Преображенского вполне бытовой проблемой: ужиться с результатом собственного открытия оказывается куда сложнее, чем его создать.
Понравилось? Отправь друзьям
или себе в заметки:
или себе в заметки:
Дать рейтинг:
Комментарии
:
Добавить комментарий
Добавить комментарий
|
бухтарма
[10]
15.10.2026
0 | 1
Каждая его роль - это маленький шедевр, гениальный актер...
|
|
|
|
|
insan
[12]
16.10.2026
0 | 1
Актер не снимался у Гайдая, только проходил пробы на роль Ивана Васильевича.С детства помню его роль в Добро пожаловать...
|
|
|
|
|
babol
[12]
16.10.2026
0 | 1
"Азартен ты Парамоша". А директора пионерлагеря Дынина мне жалко. Он ведь от всей души старался нва этой должности.
|
|
|
|
ВНИМАНИЕ!
pokazuha.ru НЕ является открытым ресурсом. Копирование материалов запрещено. Разрешены ссылки на публикации.
Ссылка на эту публикацию:
http://pokazuha.ru/view/topic.cfm?key_or=1581137
Последние просмотры
Написать нам
pokazuha.ru НЕ является открытым ресурсом. Копирование материалов запрещено. Разрешены ссылки на публикации.
Ссылка на эту публикацию:
http://pokazuha.ru/view/topic.cfm?key_or=1581137
Последние просмотры
Написать нам
