Просмотренные публикации не запоминаются и вы можете видеть всё по нескольку раз. Зарегистрируйтесь чтобы видеть только новое.
| Где я нахожусь? | ||
Вы сейчас на необычном развлекательном сервере Pokazuha.ru : | ||
 Порядка четверти миллиона публикаций, разложенных по 270 темам. При таком огромном выборе каждый найдет что-то интересное для себя. Новые публикации каждые 5-10 минут;
Есть уникальная система запоминания просмотренного Вами, и отбора для показа ТОЛЬКО нового материала;
Ежедневно ставятся тысячи рейтингов. По ним система может выбирать для Вас самое интересное;
Есть возможность самому выложить что-то хорошее. И если это понравится народу - заработать на этом;
|
||
Потрясающие фотографии жизни в Британии в 1930-е и 1940-е годы. Часть 2. Британия в войне 
Публикация №1560771 от 14 октября 2025
8.3 (10) 
221
Переведено автором публикации.
Билл Брандт (Bill Brandt, 1904–1983) хорошо известен своими реалистическими фотографиями, запечатлевшими острые социальные противоречия жизни в Британии. Родившийся в 1904 году в Германии в преуспевающей семье банкиров, он в 1934 году поселился на севере Лондона, в районе Белсайз-Парк (Belsize Park). [Видимо, причиной стал приход к власти в Германии Адольфа Гитлера].
Здесь его документальная фотография стала свидетельницей радикальных перемен в обществе – от экономической депрессии 1930-х годов до Блица Второй Мировой войны [Blitz – бомбардировки нацистской Германией городов Великобритании в 1940-1941 годах].
«Резкий социальный контраст, наблюдавшийся в те предвоенные годы, был для меня в визуальном смысле очень вдохновляющим, - говорил Брандт. – Я начал со съёмок в Лондоне, в Вест-Энде, в пригородах, в трущобах… Я фотографировал пивные, ночлежки по ночам, театры, турецкие бани, тюрьмы и людей в своих спальнях. Лондон так сильно изменился, что некоторые из этих снимков сейчас очаровывают тем, что будто сделаны в другой стране».
Первая крупная работа Брандта, «Англичане у себя дома» (The English at Home, 1936), стала ярким документом жёсткого классового устройства межвоенной Британии. Он использовал свои семейные связи, чтобы проникнуть в роскошный мир высшего общества и в суровую реальность рабочей бедноты, часто сопоставляя их в разительном контрасте.
Движимый сообщениями о бедности, Брандт поехал на промышленный север Англии, запечатлевая на плёнку разрушительное влияние Великой Депрессии. Его мощные образы, сделанные в местах вроде Джарроу (Jarrow — небольшой город, расположенный на южном берегу реки Тайн на северо-востоке Англии], где свирепствовала безработица, изображают добытчиков угля, просеивающих отвалы, и семьи, теснящиеся в лачугах.
В работе «Ночь в Лондоне» (A Night in London, 1938) Брандт исследует улицы города после наступления темноты, снимая унылые, часто одиночные или таинственные, сцены в пабах, ночлежках и в пустых переулках, этот жанр предвосхитил мрак грядущей войны.
Говоря о своих фотографиях, Брандт сказал: «Я верю, что эта способность видеть мир свежим и незнакомым спрятана в каждом человеке. В свою очередь, глазами другого человека мужчины и женщины могут увидеть мир заново. Он показывается им как нечто интересное и возбуждающее. Именно это должно быть целью фотографа, именно эту задачу сегодня выполняют фотографии – удовлетворить нужды людей, которые не могут или не узнают о них сами. Мы в большинстве своём слишком заняты, слишком обеспокоены, слишком стремимся доказать свою правоту, слишком одержимы идеями, чтобы остановиться и увидеть».
С началом Второй Мировой войны Брандт обратился к фотолетописи военных событий в стране. Министерство Информации (MOI) поручило ему фиксировать на плёнку жизнь мирного населения во время конфликта. Начиная с 1939 года, Брандт использовал затемнение военного времени как драматический сюжет в фотографии. Применяя длительную выдержку и часто полагаясь исключительно на лунный свет, он превратил знакомые лондонские улицы в мрачные, призрачные пейзажи, уловив атмосферу беспокойства и одиночества.
Во время лондонского Блица (1940–1941) Брандту было поручено фотографировать тысячи людей, ищущих убежища в глубоких станциях метро и в криптах. Фотографии того периода стали самыми известными, они показывают мощные сцены стойкости — «длинный проход переплетённых тел», спящих бок о бок. Министерство Информации использовало эти снимки для повышения морального духа и для того, чтобы убедить США вступить в войну.
Я условно разделил фотографии Брандта на серии, так как многие снимки повторяются в разных сериях. Далее следуют снимки без подписей.
Билл Брандт (Bill Brandt, 1904–1983) хорошо известен своими реалистическими фотографиями, запечатлевшими острые социальные противоречия жизни в Британии. Родившийся в 1904 году в Германии в преуспевающей семье банкиров, он в 1934 году поселился на севере Лондона, в районе Белсайз-Парк (Belsize Park). [Видимо, причиной стал приход к власти в Германии Адольфа Гитлера].
Здесь его документальная фотография стала свидетельницей радикальных перемен в обществе – от экономической депрессии 1930-х годов до Блица Второй Мировой войны [Blitz – бомбардировки нацистской Германией городов Великобритании в 1940-1941 годах].
«Резкий социальный контраст, наблюдавшийся в те предвоенные годы, был для меня в визуальном смысле очень вдохновляющим, - говорил Брандт. – Я начал со съёмок в Лондоне, в Вест-Энде, в пригородах, в трущобах… Я фотографировал пивные, ночлежки по ночам, театры, турецкие бани, тюрьмы и людей в своих спальнях. Лондон так сильно изменился, что некоторые из этих снимков сейчас очаровывают тем, что будто сделаны в другой стране».
Первая крупная работа Брандта, «Англичане у себя дома» (The English at Home, 1936), стала ярким документом жёсткого классового устройства межвоенной Британии. Он использовал свои семейные связи, чтобы проникнуть в роскошный мир высшего общества и в суровую реальность рабочей бедноты, часто сопоставляя их в разительном контрасте.
Движимый сообщениями о бедности, Брандт поехал на промышленный север Англии, запечатлевая на плёнку разрушительное влияние Великой Депрессии. Его мощные образы, сделанные в местах вроде Джарроу (Jarrow — небольшой город, расположенный на южном берегу реки Тайн на северо-востоке Англии], где свирепствовала безработица, изображают добытчиков угля, просеивающих отвалы, и семьи, теснящиеся в лачугах.
В работе «Ночь в Лондоне» (A Night in London, 1938) Брандт исследует улицы города после наступления темноты, снимая унылые, часто одиночные или таинственные, сцены в пабах, ночлежках и в пустых переулках, этот жанр предвосхитил мрак грядущей войны.
Говоря о своих фотографиях, Брандт сказал: «Я верю, что эта способность видеть мир свежим и незнакомым спрятана в каждом человеке. В свою очередь, глазами другого человека мужчины и женщины могут увидеть мир заново. Он показывается им как нечто интересное и возбуждающее. Именно это должно быть целью фотографа, именно эту задачу сегодня выполняют фотографии – удовлетворить нужды людей, которые не могут или не узнают о них сами. Мы в большинстве своём слишком заняты, слишком обеспокоены, слишком стремимся доказать свою правоту, слишком одержимы идеями, чтобы остановиться и увидеть».
С началом Второй Мировой войны Брандт обратился к фотолетописи военных событий в стране. Министерство Информации (MOI) поручило ему фиксировать на плёнку жизнь мирного населения во время конфликта. Начиная с 1939 года, Брандт использовал затемнение военного времени как драматический сюжет в фотографии. Применяя длительную выдержку и часто полагаясь исключительно на лунный свет, он превратил знакомые лондонские улицы в мрачные, призрачные пейзажи, уловив атмосферу беспокойства и одиночества.
Во время лондонского Блица (1940–1941) Брандту было поручено фотографировать тысячи людей, ищущих убежища в глубоких станциях метро и в криптах. Фотографии того периода стали самыми известными, они показывают мощные сцены стойкости — «длинный проход переплетённых тел», спящих бок о бок. Министерство Информации использовало эти снимки для повышения морального духа и для того, чтобы убедить США вступить в войну.
Я условно разделил фотографии Брандта на серии, так как многие снимки повторяются в разных сериях. Далее следуют снимки без подписей.
Затемнение в Лондоне, полумесяц и уличный фонарь. Адельфи (The Adelphi, район Лондона). 1939 год
Собор Святого Павла в лунном свете. 1939 год
Семья сикха укрывается в нише, где раньше стояли гробы. 1940 год
Подвал виноторговца в Ист-Энде: группа ортодоксальных евреев читает священные книги. 1940 год
Убежище на станции метро Ливерпуль-стрит (Liverpool Street). 1940 год
Убежище на станции метро Ливерпуль-стрит (Liverpool Street). 1940 год
Бомбоубежище на станции метро в Ист-Энде. 1940 год
Мужчина, спящий в гробу. Крипта в Ист-Энде. 1940 год
Крипта церкви Христа «Спиталфилдс» (Spitalfields). 1940 год
Лондон в лунном свете. Разбомбленный город. Апрель 1942 года
В пабе (мужчина с сигарой, Сохо). 1942 год
Разбомбленный Бат. Церковь Святого Джеймса. 1942 год
Разбомбленный Бат. «Королевский полумесяц» (Royal Crescent). [Королевский полумесяц» — жилой комплекс в городе Бат (графство Сомерсет, юго-западная Англия), состоящий из 30 домов, выстроенных в форме полумесяца]. 1942 год
Разбомбленный Бат. Залы собраний (The Assembly Rooms). 1942 год
Пожарные команды патрулируют крышу здания британского парламента [Вестминстерского дворца]. 1942 год
Генри Мур (Henry Moore). [Генри Спенсер Мур — британский художник и скульптор. После Второй мировой войны работы Мура приобрели мировое признание, они представлены в крупнейших музеях разных стран]. 1942 год
В пабе (курящая женщина, паб Charlie Brown"s, Лаймхаус (Limehouse)). [Лаймхаус – район Лондона]. 1945 год
Понравилось? Отправь друзьям
или себе в заметки:
или себе в заметки:
Дать рейтинг:
Добавить комментарий
ВНИМАНИЕ!
pokazuha.ru НЕ является открытым ресурсом. Копирование материалов запрещено. Разрешены ссылки на публикации.
Ссылка на эту публикацию:
http://pokazuha.ru/view/topic.cfm?key_or=1560771
Последние просмотры
Написать нам
pokazuha.ru НЕ является открытым ресурсом. Копирование материалов запрещено. Разрешены ссылки на публикации.
Ссылка на эту публикацию:
http://pokazuha.ru/view/topic.cfm?key_or=1560771
Последние просмотры
Написать нам
